拉片子:电影电视编剧讲义

2017年8月19日1220

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《拉片子:电影电视编剧讲义》应用拉片子的方法,通过七部教学片、七部参考片、两部电视剧,传授影视编剧基础理论和剧本写作基本技巧。 第一章,通过两部影片:《空军一号》、《远山的呼唤》,介绍了编剧法的基础概念(开场、热开场、冷开场、对位、例证性动作等),从整体上分析了影片的叙事结构。第二章,选取了《沉默的羔羊》及其续集《汉尼拔》,从大结构出发,介绍了一些重要的编剧概念(各部分结构的功能、动作轴线、重点场面、开掘场面、悬念、拖延、过场、关节点、必需场面),用图示法直观地展示了一部影片的结构组织,具体地诠注个别局部的技术功能。第三章,介绍史诗性电影结构。首先综述了戏剧性戏剧到戏剧性电影的历史沿革,其后阐述了史诗性戏剧的基本概念,以及史诗性电影的结构。第四章,选择《第一夫人的保镖》进行影片续写练习。在拉片子的基础上,设计了从开端到高潮、从高潮到开端的两组六次续写练习。第五章,阐明叙事单元的概念,介绍了话剧、戏曲、电影和电视剧的叙事单元构成,并在单元理论的基础上分析了戏剧体与叙事体的共通性。说明了电视剧由连续剧和系列剧这两种基本叙事方法构成。

杨健:男,1952年生。中央戏剧学院戏剧文学系教授、博士生导师。主攻编剧学专业。著有《剧本写作初级教程》(合著·2005)、《桑树坪纪事》(话剧合著·1989)、《风满楼》(话剧·1997)以及多部电视连续剧。还著有文学史和社科著作《文化大革命中的地下文学》(1993)、《中国知青文学史》(2003)、《无罪流放——66位知识分子五七干校告白》(合著·1997)。

引子
第一章 影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》
一、开场
开场的概念
1.热开场——《空军一号》、《大白鲨>
热开场、对位
2.冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂>、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤》
冷开场、例证性动作、情境、情境激化
二、开端和带人
开端部、带入
1.动作片的开端部和带入——《空军一号》
2.非动作片的开端部——《远山的呼唤>
三、发展
发展部、展开部、递进部
1.动作片的发展部——《空军一号》
节奏
2.非动作片的发展部和带入——《远山的呼唤》
发现与突转、人物关系的发展
四、高潮和结尾
高潮部、从高潮看统一性
1.动作片的高潮部和结尾——《空军一号>
主高潮和次高潮及并列高潮
2.非动作片的高潮部和结尾——<远山的呼唤>
结尾
五、读片参考:《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1.读片参考:《女人香>
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)叙事特色
(5)主题思想
2.读片参考:《拯救大兵瑞恩>
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)主题思想
(5)人物分析
(6)叙事特色
第二章 影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》
一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》
(1)剧情梗概
各部分结构的功能、动作轴线
(2)结构大纲
(3)场景分析
重点场面、开掘场面、必需场面
(4)主题思想
(5)人物分析
(6)叙事特色
二、结构、人物、主题——《汉尼拔》
(1)剧情梗概
悬念、悬念的“三S原则
(2)结构大纲
(3)场景分析
分上下部、过场
(4)主题思想
三、读片参考:《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》
1.读片参考:《马粥街残酷史》(《1978:校园往事》)
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)人物分析
(4)场景分析
(5)影片分析
2.读片参考:《何处是我朋友的家》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
(4)主题思想
(5)影片风格
第三章 史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》
一、电影的两种戏剧叙事传统
1.从戏剧性戏剧到戏剧性电影
(1)戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的戏剧性叙事
(2)戏剧性戏剧的历史沿革——“意志冲突”论与“激变”说的争论
(3)由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影:“从高潮看统一性
2.史诗性戏剧与史诗性电影
(1)史诗性戏剧
(2)史诗性电影
二、史诗性电影——《霸王别姬》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)场景分析
关节点、戏眼、戏胆
(4)影片分析
三、史诗性电影——《全金属外壳》
(1)剧情梗概
(2)结构与场景分析
(3)影片分析
四、读片参考:《姿三四郎》、《安德烈-鲁勃廖夫》
1.读片参考:《姿三四郎》
(1)剧情梗概
(2)结构大纲
(3)五次打斗和贯穿道具
……
第四章 影片续写——《第一夫人的保镖》
第五章 电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》
参考书目
各章编剧理论索引

再版后记

 

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